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启功吸收柳体刚强后,将行草楷化
文章来源:中国书法网shufa.com   【 】   时间:2019-6-11

书法家书法

撰文:何猎主书法到了清朝末年基本走向了魏碑高峰

以刀刻刚强的外表为主流,或许和唐末时代背景接近

雍正皇帝的第九代孙——启功,在书法方面做了一个朝代最后的努力

启功的书法正和柳公权书法不谋合而,凸显了刚强遒劲的一面

书法继承方面来看,启功的字的确有柳体的刚强遗风


启功的故事

少年时期的启功,书法方面很一般,但是喜欢画画

因为国画画的不错,所以家里人着重培养

但是他的毛笔字写得很差,特别是落款在国画上的那种不协调

为此启功下定决心要练字,求名师学书法,最终练成了我们看到的启功体

用笔遒劲,笔法统一,行笔格式较为一致,略带清朝馆阁体影响


书法家历史背景

启功所在年代正好是清朝灭亡的年代,作为雍正皇帝第九代孙,心情自然很复杂

柳公权在唐末,时局也是异常动荡,他历经7位帝王更替,可谓战战兢兢

因为两位书法家的时代背景有相似性,所以启功夸朝代找到了知音柳公权

战乱纷纷的情况下,他们都不能过多问政,既要保存自己又要有所贡献

外在生活和为人处世方面只能随时代而变化,但是他们内心是刚强的,这一点从书法角度分析,体现得非常明显


启功书法的美感

由于百废待兴,那时候传统文化基本上被废除,大众审美处于空白自然形成期

书法这一门国粹也不例外,当时书法家们均是文艺知识分子,写书法非常危险

几代人的空白之后, 导致断层了书法继承性审美

所幸曲折的历史发展之后,符合现代美学的启功字体最终迎来了春天

受西方美学的影响,简洁、对称、曲折分明、粗细分明、黑白分明等审美涌入国内

启功的书法均符合当代审美视角,至于能否与其他朝代书法家媲美,需要后世时间冲刷


启功书法理论

每一个新朝代都将产生新的概念,书法的发展和历史紧密相连

唐朝之后,五代十国混乱纷争,到了宋朝百废待兴,重振旗鼓开辟新气象

苏轼从文化开始入手,因为思想新所以延伸出来的一切都是新的

比如不再以唐诗为准,出现了宋词,格式相对自由,发挥空间更大

书法方面,苏轼倡导“我书意造本无法”,不再以唐朝书法为准,更侧重意境,开放式发展


启功的书法理论里边也有不少苏轼的影子

从历史角度看,这也符合书法家当时内在心情,新中国的到来意味着新的世界新的文化风气

启功赞同自己的书法就是自己创造,没有什么套路可言

不论时代如何变化,我们其实都难以离开继承,就像柳公权潜在继承了唐朝及以前的书法风格;苏轼潜在继承了五代十国的名家风格;启功继承了清末风格吸收了古人精华。

新时代里,书法国粹将继续被继承发扬光大。书法历史长河中的经典将会继续指导着书法创新者。

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