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砚 边 札 记---------- 雷 平
文章来源:雷平书法网   【 】   时间:2014-6-4

      临贴须将临习之字的每一点画都写到位、写准确、尤其在使转、顿挫、留白等细节部分更须一丝不苟。字的精神往往体现在这些细微末节处。好比人形,每个人的长相大致相同,为什么有些人漂亮、帅气,而有些人则普通一些,关键在于五官、姿态、气质的微小变化上面!  詈旌庀壬栏难环搅儆;印稿整体创作并无可圈可点之处,但亦不失为一方好印?梢杂腥绱饲昂竺苤?此印所临是一方经典汉印,原印不论从结字、布局还是刀法、气韵绝无一丝瑕疵。习篆刻者不登此殿堂,绝难领会汉印平正厚朴之精神。所谓取法乎上!有这样的范印,能取其十之二、三,已经十分难得。我辈习书亦当如此,一切问题都要从更本处解决,学行草跨过羲献,好比无源之水,无本之木。时人多急功近利,往往不前瞻不后顾,以流行为时尚、为美,一哄而上浪得虚名,便沾沾自喜,忘却自我。岂不知流行书风?据说,米元章、黄山谷、傅山等当时皆流行体,何以风尚几百年、上千年?因为彼此流行与传统一脉相承,是先贤结合自身学养求新求变的结晶。    ☆白石老人看了赵之谦“丁文蔚”一印而大受启发,大胆变法,形成大刀阔斧、单刀直入、迅疾畅达、霸悍而不失平稳的自家风格。一方印何以有如此大的力量?垂岸∥摹  ∥怠庇「逭吆沃骨,为何独白石翁受益?厚积薄发!白石早年追随浙派,后遍习古玺、秦汉印、六朝碑版,《祀三公山碑》、《天发神谶碑》,脚踏实地一路走来,而白石先生初变法时已是耳顺之年。
☆两年前曾求教于李松先生。先生时时强调学书法要走体系化道路。余资质愚钝,默念心中两年,方有所悟。真、草、篆、隶任何一种字体的形成都不是机械独立的。学任何一种字体,如不弄清楚其源流,以及与之相关的字体、书家,很容易流入一叶知秋的片面,而且常常事倍功半,难解法帖精神!  钍榻绨涯切┛桃庾非竽,字型极度夸张变形的书法作品称为流行书风。流行书风从其诞生之日起便一直受着争议。然细读此类作品便会发现,这类作品是最讲用笔、最讲墨色、最讲结字、章法,也是最有个性的,可谓极尽其能事,因此也常常失之于偏激,故而不被世人所接受,然论书法之流行,看当今中国书协主办的国展、单项展等一系列展览,实在是当之无愧。什么“二王”书风,米芾一脉,王铎流派,纵观展出的作品不论是获奖还是入展都何其的相似。有书友戏言,取两幅作品,遮住名字,能辨出差异者,可称鉴赏家。更有入展者笑曰:评委所好,奈何,奈何!☆如果把书法比喻为算术,可得出以下结论。提按、顿挫、使转是加法,使用的越多,线条的技术含量就越丰富,艺术表现力愈强;结字是减法,简洁含蓄自成美感,司空图《诗品》言:“不著一字,尽得风流!绷偬浅朔,书法是传统艺术,继承重于一切。临帖可事半功倍。海上周惠珺先生曾笑谈:“余一日不临贴便似黔驴挤穷了!毙疟饰逭呖晌匠,多写一日,便多一分错误,少一分法度,倒不如不写,反而落的个清白。    ☆刘文华先生形容临贴为赚钱,创作是花钱,甚是精妙。赚钱很性哭,肯定有许多人不愿意去做,而花钱舒心惬意,人人愿意为之。但若赚不到钱又怎么会有钱去花?回到书法,,没有临贴的基础,而一味地追求所谓创作,实在是无源之水!
 ☆现在的书法作品制作的痕迹太过明显,尤其是在大字隶书作品里,表现得更为突出。举一例,一个左右结构的字,为了表现墨色的变化,左边用枯笔焦墨写出飞白效果,右边则用润墨写成,表面看有变化,其实早已违反了书法的书写规律,书写性尽失,实不足取。   ☆研习书法,倘线质不精,结构不巧,是为功夫不到。只要肯下功夫,假以时日,定能过关。若是心浮气躁,心存杂念,则非时间可以改变的了,丛文俊先生言,人妙心妙,方能笔下生辉。    ☆欧体紧结,颜色宽博。欧紧结而不失厚朴,颜宽博而不肥腴,何也?内敛外拓,从来就不是两个陌路人,而是一对血脉相通的亲兄弟,你中有我,我中有你!  钅暇┡榧宜锵渴榉,线质干练,结字端稳,细腻、自然、古雅、富书卷气。中原胡秋萍结字开张率意,线质苍劲沉厚,有雄浑博大气象。二位皆美女书家,字如其人,又各具特点。究其原因,取法审美之外,余常想,是否与地域有关乎?  ☆中国书协培训中心在教学上注重传统,新入学者不论水平高低,都从基本笔划开始学习。刘文先生戏言,临帖有精贴和意临,倘不能精临而妄言意临者实在是自欺其人。齐白石先生论书画创作::太似为媚俗,不似为欺世。


     (庚寅秋月)

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